好久沒有來沖黑白底片了，
早上按著大約的比例泡了些新藥水，
晚上趁著天氣陰涼點，
就這樣胡亂地沖了兩捲過期黑白軟片，
所以有了這些胡亂的影像產生！
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底片：過期富士NEOPAN 400度軟片增感800度
黑白藥水：柯達HC-110 B式
顯影時間：約七分半鐘
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2009年3月31日 星期二
2009年3月23日 星期一
2009年3月22日 星期日
2009年3月20日 星期五
2009年3月18日 星期三
【The Rose】
如果玫瑰吸取著酒精，
是否會更嬌豔欲滴，
或者是延長花期。
如果這全都不然，
那麼就該正常點，
正常吸收著水分，
正常進行光合作用。
如同每個人都希望躺在玫瑰花床，
過著平穩安樂的生活，
那麼該有的付出和努力，
就不該輕言放棄，
更不該得過且過！
2009年3月17日 星期二
【一個溫暖的聲音‧Joanna Wang】
自從兩年前我回到彰化縣定居，
我的某些習慣也都隨之改變了！
我無法再像從前一樣逛書店逛CD唱片行了。
轉變之後我變成從博客來網路書店購買上述的物品，
上個星期當我正想從博客來離線登出時，
我轉向逛到博客來音樂館的網頁上面，
我看到了介紹Joanna Wang的連結。
我試聽了許久，
接連聽了好幾天都不覺得膩！
最後我終於還是下單購買了，
購買價NT:385元，
另外用了E-coupon抵扣NT:20元，
總共花了NT:365元買了這雙CD專輯。
這幾天試聽的感覺是好聽的聲音，
享受這溫暖的音樂嗓音是無價！
【數位時代的影像情感壓縮與擴張】
最近花了好幾天將這十幾年的老舊底片掃瞄成數位檔案，看著掃瞄出來的變質底片影像檔案，我只有一個感覺
，我們該慶幸活在這麼便利、快捷的年代，我們可以快速記憶我的日常週遭變化，將所有的人、事、物一一紀
錄無誤，只要格式不變化更改，那麼影像品質經過長久時間斷無變質的可能性，幾年之後還是那麼亮麗如新，
這是數位年代的優點。
可是數位影像的方便就真的是絕對性優勢嗎？我想了想，這是不盡然的！數位影像的快速即時顯像，從視訊擷
取、數位相機、照相手機等取得方式，這代表著人們不需要再仰賴傳統底片拍攝，一切使用數位媒體儲存，而
數位媒體有著可以大量儲存且重複使用的優勢性，那麼為何數位影像並沒有絕對性的優勢呢？我想這必須從人
的觀點來看，當人們大量拍攝影像，影像開始變的繁多且種類類似，人們開始對影像的情感變的薄弱，非必要
性記憶影像分散了影像情感的豐富面，我認為這是影像情感的壓縮，這是什麼原因呢？原因無它只是方便性壓
縮了情感性，本來是重要時刻才會照相，現在變成無時無刻都可以照相，而大量的拍攝影像代表著大量的資料
儲存，當人們要儲存大量資料代表著需要時間分類整理，並且需要更高等級的處理設備；而當人們處在大量訊
息而來的年代，日常所要篩檢的訊息就佔據去了大部分的時間，這樣只能利用剩餘無幾的時間來整理影像時，
暫時性的惰性會令人們厭倦去處理影像大量資料，轉而去做其他所謂更有益的事情，那麼影像資料就會未整理
而儲存，那麼日積月累下來的結果就是更大量的影像資料，而情感性薄弱的影像佔了大半數，而且會鮮少回顧
所有影像資料，因為讀取也必須要時間和使用讀取設備。
再來就是影像媒體儲存的安全性，數位影像是種數位訊號代表，這是0與1所建構而來，這是沒有實體性，除非
藉由影像輸出成品，不然數位訊號儲存都有其風險和不安定性！當大量數位影像的消失，因為大多數情感性薄
弱的影像佔了多數，那麼對於影像消失的不捨感也變的薄弱！反正影像的拍攝是方便且不再需要使用昂貴耗材
，大量拍攝的方式捲土重來，然後又是再一次影像情感壓縮的開始。
那麼傳統時代留下的影像代表著什麼呢？我認為是數位影像情感壓縮的相反，那是影像情感的擴張。早期影像
的取得是高貴且麻煩費時，但是卻都是實體化，可是昂貴的處理費用會抑制人們想要取得影像的想法，加上影
像取得並非那麼有其必要性，除非是重要性記憶影像才會單獨留存下來，例如：結婚紀錄、嬰兒出生、孩童入
學等等，這些影像的數量是稀少且必要性影像紀錄。這些傳統影像是實體化的物品，由於是實體化的物品便有
保存的要點，影像照片或是底片化學性的變質、蟲蛀、潮溼等等都會破壞影像照片或是底片，可是實體化的物
品經過破壞後，還是實體化的物品，除非是完全性的破壞，實體物品本質上的改變，例如：燒毀。而早期影像
由於是種昂貴的消費，因此絕大多數是沒有大量複製拷貝，單獨性的影像獨立存在某處，可是當某些特定多數
人對於這單獨影像有其情感性時，渴望擁有這影像的念頭會提高；或者是多年後才在某處看到這單獨影像時，
長久下來累積的情感會瞬間宣洩而出，那麼此時影像的情感性在經過當時拍攝時間點後的下一個時間點經由觀
看的人產生情感共鳴，這是影像情感的擴張！由於傳統影像保存有其困難度，期待完好如初的念頭始終存在人
們的腦內，可是一張受到破壞的影像會激起人們想要更加完善保存的念頭，然後這又是另外一種情感的擴張。
既然傳統影像在情感上的擴張性大於數位影像，那麼我們可以放棄數位影像只單獨使用傳統影像嗎？我想這是
不可能的一件事情，科技的便利性是最大的誘因，傳統影像勢必無法逃離數位影像的挑戰而淘汰。可是傳統影
像也因為數位影像的科技性得以留存下來，數位時代下可以有更加完善的方式將傳統影像留存，就是將其數位
化，我們將長期受到緩慢破壞的影像透過掃描翻拍成數位影像，使其不再產生質變，將其時間點留存在傳統影
像數位化的時間點，從此不再改變。而當我們在將傳統影像數位化的同時，我們又再一次回顧了影像，懷念快
樂或是感傷這些類似的情感又會再一次襲來！
長久以來我一直以為我從未幫我祖母拍過相片，在我祖母過世之後我一直把這件事情當作憾事放在心裡，當我
這一次整理所有老舊底片完成數位化的過程中這才發現祖母這幾張照片，原來我過去還是有幫我的祖母拍過相
片，心裡面的遺憾也就減輕了，這對我而言不就是種救贖了，這是我的內心情感擴張呀！
【曝光補償和增減感沖洗】
首先先談談何謂正常曝光，一個畫面要在一張底片上得到足夠的曝光量，進而在底片上描寫足夠的細節，這我們可以稱為正常曝光。可是正常曝光下的影像是不是就是我們心目中理想的影像呢？這點就非常值得商榷了。當我們心中有了影像的意念，形成了一個畫面圖像，我們要如何明確的利用手上的相機完整地拍攝下來？那麼曝光的控制就是一個非常重要的課題了。
我們都知道當使用平均測光錶得到的曝光數值其產生的影像是屬於18%灰度，這是一個標準的中灰值。那麼當我們對著一面白牆前的物品平均測光所測得的曝光值產生的影像會是一面中灰值的牆壁，這會連帶使得拍攝的物品曝光不足，那麼假如我們要拍出一面白牆前的物品有著良善的曝光，這樣曝光值勢必要有所調整增加曝光，稱之為增加曝光值，也有人俗稱增感拍攝；反之當主體是面黑牆的物品亦當如是減少曝光值，稱之為減少曝光值，俗稱減感拍攝。
可是有時拍攝影像並沒有那麼絕對的作法，那假設我們今天是要保留白牆上某處的細節或是紋理，那麼增加曝光值反而是種錯誤；相反地，當要保留黑牆暗處的細節或是紋理，那減少曝光值會失去足夠描寫細節的能力。說到這裡一定會有人認為我有解釋跟沒解釋不是沒兩樣，其實曝光補償拍攝的道理很簡單，只有一個原則而已，就是你想要留下什麼圖像的細節。當你想要較亮階調的圖像就增加曝光描寫暗階，；反之減少曝光則得到較暗黑階調的圖像，甚至不描寫暗部細節。簡單的說：曝光補償是針對單張影像來做曝光的增減，比如說你要拍照時你判斷測光錶的數值並非你所想要的數值，你來決定要增減曝光，藉此來得到高光或暗部有更佳的細節。
至於增減沖洗則是一種影調的擴張，增感沖洗是針對拍攝當時軟片感度的不足所做的一種調整。比如說400度軟片在夜間拍攝時難免還是會有低於安全快門的疑慮，那麼我們將400的軟片設定為1600度以此來做測光，藉此可以提高快門速度，可是軟片的本質還是400度軟片，可以描寫細節的能力還是屬於400度的寬容度範圍，描寫出來的細節還是400度軟片的細節，只是這細節強度在底片上的成像密度不夠，這樣印出來的相片也會因為密度不足而產生較大顆粒感空隙和灰翳感。所以軟片曝光在正常沖洗條件出來的影像細節描寫能力會顯得不足，因此要藉由增加顯影時間或提高顯影溫度來做調整加強已經曝光的細節強度，補足底片顯影密度。其實增感沖洗是因應軟片感度不足所產生的權宜做法。而這樣的作法，還是會有某些畫面的細節因為無法足夠描寫，即使增感顯影還是無法產生影像，進而使得有細節的部份產生較大的反差，這點是和增加曝光值拍攝出來的影像有所不同地。
反之減感沖洗則是一種影調的壓縮。不過現實的狀況下較少有人這樣處理運用，一般除了運用在高級的黑白軟片手工沖洗外，由於彩色軟片沖洗系統都是屬於機器自動沖洗且藥水槽大且控制溫度都高於室溫，減感減少顯影時間或是降低顯影溫度都不容易完成。會這樣尋求減感解決之道的人大多數是因為軟片感光度拍攝前就設定錯誤，不過由於彩色負片寬容度頗高，可以藉著印相時調整回來，只是影像品質會約略降低。而減感沖洗和增感沖洗的不同點是會降低影像之間細節的反差。
所以了，曝光補償和增減感沖洗最大的不同，在於曝光補償是為了理想的細節產生；而增減感沖洗是為了改善曝光值的細節描寫能力不足或是超過，因此並不會就有較佳的細節產生，比如說增感沖洗通常只在亮部提高加強，而暗部的細節卻無法顯現，所以反差會加大許多，這是因為本來400度的軟片就無法像1600度軟片可以接收暗部的曝光，不知道這樣可以了解嗎?
PS:上面第一張照片是使用富士1600度軟片拍攝，不過由於現場環境實在太暗了，我根據相機的規格條件判斷需要增感沖洗兩格才能在軟片上產生較佳且綿密的成像密度。
第二張照片的感覺明顯顆粒感空隙變大不綿密，也產生灰翳感，這是因為當時僅靠一盞燭光來照明，這樣即使使用1600度軟片增感兩格還是無法增加底片成像密度。
第三張照片的成像密度則是介於第一張與第二張照片之間的成像密度範圍，可是在主體方面的成像密度是足夠的，所以主體看起來成像顆粒還是屬於綿密地，不過由於背景成像密度不足，就可以明顯看出顆粒感和些許的灰翳感。
【年代不可考的美眉照】
年代不可考所拍的照片，
貼的都是我當初週遭的親朋好友請我拍的，
照片重新掃描成數位檔案。
要是連同那時在鬼攝影工作室當假日救火隊所拍的照片，
那可能會有一大串，
看起來正的妹，
看起來普通正的妹，
看起來不正的妹；
拍起來正的妹，
拍起來普通正的妹，
拍起來不正的妹；
看起來、拍起來也正的妹，
看起來、拍起來普通正的妹，
看起來、拍起來不正的妹，
林林總總加起來一大堆，
只是人家既然是花錢來拍的，
那就不能將照片留下來！
除非花錢的人不想挑這些照片。
而這些留下照片，
後來也被我拿去貼在當兵的莒光作文簿裡面了，
只是那時我的莒光作文簿每次批閱發回來後，
總是會發現遺失少了幾張照片！
然後我又重新貼別的照片上去，
直到有天我手邊終於發現沒有這類照片可以貼了，
這才換貼本人那時候的軍旅生活照，
只是換成我的照片之後，
我作文簿裡面的照片就不曾遺失過了！
PS: 假日救火隊，鬼攝影工作室假日生意太好，會找在學學生去幫忙
【中部大峽谷黑白版】
黑白版的大安溪峽谷出來了！
我個人是比較喜歡黑白的版本，
光影和紋理我覺得更直接簡單就表現出來。
大家可以發表一下意見，
看看你喜歡什麼版本，
其實我還有正片負沖版本，
因為是用NATURA BLACK拍攝，
不過還沒拍完，
所以還沒沖出來，
要等我拍完，
可能要等兩個星期過後了！
【中部大峽谷底片版】
去了之後沒有什麼感想，
只是覺得有點危險而已。（意外險要買多點）
沒有看到吉普車，
人到是蠻多的，
甚至有包遊覽車來的(我都覺得自己頗像進香團來湊熱鬧)。
我平日是不看新聞報導的人，
會去這裡純粹是住在卓蘭的朋友跟我說可以來看看，
不過我想這裡應該是不可能會開發成觀光景點。
豐水期就會淹沒掉了，
而且我想附近的砂石場的人也會抗議吧！
畢竟人來人往也不方便他們辦事吧！
（至於不方便做什麼事，請自己猜！不過我可沒說盜採砂石這件事。）
【來去苑裡山腳社區】
從前我還在跑中部海線的影像業務時，我就常常經過苑裡的山腳社區，那時候因為中二高還沒有完工，所以當我要從海線回去台中時，我大部份會經由苑裡的山腳里走山路到三義上高速公路，這樣會比較節省交通上的時間。所以也就是因為如此我才知道苑裡有個山腳社區，因此我也才知道山腳國小有保存下來的日治後期宿舍群。
說到這些日治後期宿舍群的歷史，其實是因為早期山腳社區能去苑裡鎮上學的學童可以說是少之又少，因此在1912年成立苑裡公學校（小學）分校，然後在1916年獨立改制成山腳公學校。而日治時代為因應公部門官員的基本居住，因此興建了大量的官舍宿舍，當然山腳國小那時候也興建了訓導宿舍之類的房舍，至於這些宿舍是屬於哪種類的日式宿舍，這點我就分不出來了。不過當我拍攝的那天，還是有熱心的老師跟我說這是屬於丙式的宿舍，不過由於建築時期不同，這些建築物還是有些個別不同的地方。
其實山腳社區的日治後期宿舍群可以有空來看看拍拍照，當然也可以去散散步，不會花太多的時間，約略不到半日的時間就可以晃完整個山腳社區農會附近，如果你想安排較多時間的行程，我會建議順便去通霄的飛牛牧場或是苑裡鎮舊社里的荷田田蓮園，當然如果你想去海邊的話，也可以去高美濕地走走，這樣就大概就是一天的行程了！要怎樣去山腳社區，走中二高然後下苑裡交流道向東往三義方向走，沿途沒多久就會看見往山腳社區的指示牌左轉，然後一直往前就可以到達山腳社區了。
【來去新社看花海】
由於上次的休假當天天氣惡劣，所以那天也就沒有拍到什麼照片，對於我這麼熱愛拍照的人簡直就是要折磨我！所以這週四的休假一定不能不拍照就回家，雖然我是這樣想著，可後來我還是有天不從人願的感想。’
新社花海節今年是第三年舉辦，今年從11月17日開始為期一個月，往年舉辦都造成假日聯外道路大塞車，關於今年我聽到假日塞車的說法依然是沒有改變。沒有辦法，就那幾條道路而已，而且都是瞬間湧入兩三萬人次，活像個大拜拜朝聖一般，我想不塞車都困難。只是我想那麼非假日上去應該就不會了吧？結果出乎我意料之外，原來大家都跟我一樣抱持著假日會塞車的心態，所以選擇非假日前來，當我來到了新社二苗圃時，放眼過去這三十公頃的花海其實一點都不顯眼，反而是人山人海比較顯眼，而且我要來新社的道路上也遇到小塞車的狀況，我只能說整個傻眼了！
週四那天坦白來說，我原本預定的拍照計畫是錯誤地，我應該選擇一大早就先去新社拍照，其實該這樣說吧！由於過多的車輛通通上山，加上冬日來自西北的沙塵嚴重，下午時分會有非常嚴重的霾害，空氣的通透感不好，這樣會嚴重影響拍照出來的品質，所以這樣我又失算了，如果有機會的話我再挑一天早上去拍吧！不只是我而已，如果最近有意思要去新社看花海的朋友，奉勸你們一句：最好非假日的早上一早就去。
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